Главная | Интерьеры | Цветовое оформление | Мебель | Окна | Двери | Полы | Контакты
Адрес студия дизайна интерьера: 197022, г. Санкт-Петербург, ул. Профеcсора Попова 27
Телефоны: 8 (812) 346-26-04; 8 (812) 346-22-04;
Время работы: Понедельник – Пятница с 10.00 до 18.00
Эволюция изобразительных технических средств проектирования
Естественно, что сооружение таких сложных объектов, как комплекс храмов в Карнаке, ансамбль Акрополя в Афинах, Колизей, Пантеон, термы Каракаллы или Римские акведуки, не могли быть возведены лишь на основе устных указаний зодчего. Однако подлинных документов до нашего времени не дошло, но об их существовании можно судить по описанию способов изображений сооружения в архитектурном «проекте» того времени, изложенному в трактате древнеримского архитектора Витрувия «Десять книг об архитектуре».В этом самом раннем из дошедших до нас документальных источников, описывающих «технологию» деятельности профессионала-зодчего, обращают на себя внимание четыре момента, являющиеся и сейчас неотъемлемыми элементами архитектурного творчества:
— работа над архитектурным проектом начинается с размышления, являющегося основой развития проектного замысла;
— в процессе размышления для развития замысла человек обращается к изображению проектируемого объекта, решая тем самым сложные вопросы формообразования;
— изображая объект, человек использует особые орудия труда, (циркуль, линейку), а следовательно, и предметы труда, на которых эти изображения фиксируются в линиях или объеме;
— изображение объекта ведется не в произвольной форме, а на основе определенных методов и правил (иконография, ортография, сценография).
Из этого следует, что в период расцвета рабовладельческого общества изобразительная графика стала уже инструментом фиксации творческих замыслов, а подручные материалы для выполнения графических изображений переросли в специально создаваемые ИТСП, выполняющие коммуникационную связь людей в процессе разделения труда при возведении сложных объектов архитектуры.
Изучение дошедших до нас памятников материальной культуры рабовладельческого общества показывает, что в те времена использовались лишь примитивные инструменты для выполнения графических работ: тростниковое перо, грубые бронзовые рейсфедеры (найдены в Римских гробницах I в. н. э.), бронзовые держатели для цветных мелков, а в качестве циркуля служила веревка с металлическими стержнями или согнутый пополам металлический прут с заостренными концами. В качестве кисти при исполнении настенных росписей служил размочаленный конец тростниковой палочки (образец такой «кисти» найден при раскопках в одной из древнеегипетских гробниц), для проведения линий использовались деревянные или металлические (бронзовые) линейки, угольники, отвес.
В качестве основы для изображений использовались следующие материалы: глиняные пласты, папирус, пергамент, штукатурная поверхность стены, строганная доска или металлические пластинки, покрытые воском. Сохранились образцы древних «чертежей», выполненных на папирусе и в форме настенных росписей.
В качестве изобразительных средств древний зодчий мог также использовать мраморный рельеф, чеканку и гравировку по металлу. Использование таких, по нашим понятиям, примитивных изобразительных технических средств не помешало, однако, древним зодчим задумать и осуществить грандиозные проекты, поражающие нас изяществом пропорций, качеством строительства, синтезом искусств.
Изобразительные средства проектирования:
- Средства архитектурного проектирования
- Эволюция средств проектирования
- Древние генеральные планы городов
Особенности внутренних деревянных дверей
Зачастую зацикливаясь на безопасности, мы не уделяем внимания тому, как обстоит ситуацию внутри нашего жилища. А стоит подумать о том, что нужны внутренние деревянные двери, потому что квартира без дверей это уже палатка.
